Удивительный Эрехтейон. Продолжение.

Posted by on Октябрь 11, 2016

Эрехтейон

…Я вижу Эрехтейон таким, каким он был когда-то. Солнце встает позади меня, и мрамор розовеет ему навстречу. Шесть стройных ионических колонн восточного портика держат легкий антаблемент, по которому под фронтоном идет фриз. Это — лента из темно-фиолетового элевсинского мрамора, по которой неподвижно движутся выпуклые фигуры из мрамора желтоватого и кое-где мерцает бронза.

Пойдем против солнца направо и потом — вдоль северной стены. Чтобы сделать это, нам придется спуститься на двенадцать ступенек! Да, именно так — на двенадцать ступенек! Ибо северная стена Эрехтейона стоит на площадке, которая расположена ниже площадки перед стеной южной! Потолок храма в западной его половине находится на той же высоте, что и потолок восточный, но пол — на три с лишним метра ниже. Случай беспрецедентный!

Чем объясняется эта разность уровней: естественным рельефом или замыслом архитекторов? Мнения на этот счет разделились. Но мне кажется, что самым благоразумным было бы считать, что естественный рельеф и архитектурный замысел полностью соответствуют друг другу. «Исправить» рельеф и расположить маленькое сооружение на одном уровне не представляло большой технической трудности, однако предпочли решить храм, как ступень от уровня восточного фасада Парфенона к уровню площади перед фасадом западным. Эти западные фасады были видимы почти в одном поле зрения при движении от Пропилей по дороге шествий, один, Парфенона, — справа, другой, Эрехтейона. — слева.

Нельзя не замечать сопряженности двух основных сооружений нового Акрополя, хотя Эрехтейон в несколько раз меньше Парфенона. Он читается, как отзвук последнего, как его горное эхо, усложненное, разветвленное, модулированное, хранящее в себе те звучания, которые были изъяты из органной строгости главного государственного храма.

Если перечислять странности Эрехтейона, надо упомянуть, что колонны всех портиков различны по высоте, что северный портик «непомерно» велик, а южный — «непомерно» мал, что откуда бы ни смотреть на храм, нельзя увидеть никаких черт симметрии…

Эрехтейон

Да, все это — странности, но не случайности. Таков был замысел, таков был проект. Почему? На этот вопрос мы ответить не можем, но можем решительно не согласиться с теми, кто пытается найти объяснение в несовершенствах творцов, в исторических или экономических препятствиях, случайностях.

Все эти соображения возникали только потому, что авторам их была недоступна мысль о том особом сверхпорядке, до которого возвысились творцы Эрехтейона. Ученые хотели как можно «научнее» объяснить, почему Эрехтейон так своеволен, так не похож на другие храмы Греции, и рассматривали эту непохожесть, как некое нарушение законов. Они не поняли, что никакого закона, никакой формулы для его построения открыть нельзя… кроме одной, единственной.

И эта формула — он сам. Его нельзя изложить адекватно иным способом, чем он создан. …Совершая прогулку вокруг Эрехтейона, мы с каждым поворотом делали бы для себя все новые, неожиданные открытия.

Эрехтейон

Так называемый «Портик кор». Портик девушек. Самый маленький из всех портиков Эрехтейона, но самый прелестный. Его легкий антаблемент с изображением магических дисков поддерживают шесть кариатид — четыре в первом ряду и две во втором по бокам. Они, конечно, колонны, и они, конечно, женщины. Складки их одежд, конечно, складки, но они вместе с тем — и каннелюры, какие всегда обязательны на древнегреческих колоннах любого из ордеров. Они несут на головах корзины, содержащие тайное, потому что они, несомненно, аррефоры, но корзины переходят в пояски капителей, которые поддерживают классические абаки. Девушки несут свой груз легко и с достоинством, как носят кувшины и корзины все женщины Востока, однако в них нет никакой кокетливости, несмотря на молодость: ведь они — служительницы богини, и кроме того, они — колонны. Но хотя они — колонны, они не стоят на месте, как атланты Эрмитажа, они идут. Ибо, если они — аррефоры, они должны участвовать в праздничном панафинейском шествии. Слышите? Звуки струн, топот коней, пение? Между Парфеноном и Эрехтейоном движется пестрая и шумная процессия, и в ней — аррефоры. И на фризе Парфенона по ту сторону дороги — тоже аррефоры. Мраморные носительницы пропускают мимо себя живых…

Может быть, в этом и состояло практическое назначение маленького портика-балкона, выступающего из глухой стены Эрехтейона: пропускать мимо себя процессии, приветствовать и благословлять их, если вообще эти обычаи существовали в Афинах? Так или иначе глухая граница храма была преодолена зрительно. Эрехтейон не оказался стоящим спиной к Парфенону!

Он объединился с ним не только западным, но и южным своим фасадом. Все это было, несомненно, предусмотрено в проекте. Не проще ли считать, что поиски симметрии, регулярности, правильности законны там, где эти качества определяют достоинство вещи. В век расцвета собственного самобытного искусства, еще не тронутого военно-регулярным влиянием Рима, афиняне подошли к каким-то совершенно новым принципам архитектуры.

Эрехтейон

Эрехтейон мы воспринимаем как единое целое. Однако, обозревая его, мы все время попадаем во власть отдельных микроочарований. Я представляю себе, как хорош был Пандросеум, дворик перед западным фасадом, куда выходили две маленькие двери, где росла священная олива Афины, куда смотрели окна западного портика и где аррефоры играли в мяч. В этой обители было столько же уюта, сколько и красоты. А площадка перед северным фасадом? Этот небольшой холл под открытым небом с алтарями богов, с креслами для бесед, для созерцания, с пологой лестницей, которую можно было превратить в трибуны для пришедших на богослужение… А восточный портик, который мы уже попытались описать, как глядят в него звезды в ранний утренний час, как мерцает в нем пламя золотого светильника Каллимаха.

Автор: Борис Агапов.

2 Responses to Удивительный Эрехтейон. Продолжение.

  1. Сергей

    Спасибо! Полвека помню этот текст из «Знание-сила» (чуть отличается от оставшегося в памяти: не нашел строк о девчонках, которым было страшно идти в подземелье к Эрехтею…).Тридцать лет искал его, и строки о вторых двадцатых, о старости — все, что запало в душу еще тогда, показать адресату уже не успел… Но славно, что «рукописи не горят»!

  2. Pavlo

    Сергей не за что, мы тут проводим большую работу по реконструкции текстов со старых журналов :)

Добавить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

*

Можно использовать следующие HTML-теги и атрибуты: <a href="" title=""> <abbr title=""> <acronym title=""> <b> <blockquote cite=""> <cite> <code> <del datetime=""> <em> <i> <q cite=""> <strike> <strong>

Рубрики (Categories)

Последние комментарии (Recent comments)

Архив (Archive)


UA TOP Bloggers