Брунеллескі – видатний архітектор раннього Відродження

Posted by on February 5, 2016

Брунеллескі

На початку XV століття з приходом Ренесансу італійське мистецтво зазнало докорінних змін. Розвиток нового гуманного світогляду створював творчу атмосферу, яка сприяла злиттю мистецтва і науки та розквіту творчого генія таких видатних флорентійських майстрів, як художник Мазаччо, скульптор Донателло і архітектор Філіппо Брунеллескі.

Брунеллескі народився у Флоренції в 1377 році. Син заможного нотаріуса, який обіймав значне становище у Флорентійській республіці, Брунеллескі починав свою творчу кар’єру як скульптор і золотих справ майстер. У віці 21 року він був прийнятий в гільдію ювелірів.

Він був невисокого зросту, дотепним і надзвичайно освіченим чоловіком. Про це говорить один із віршів Брунеллескі, в якому він нещадно висміяв своїх супротивників, які намагалися критикувати його найбільший шедевр, кафедральний собор у Флоренції.

кафедральний собор у Флоренції

У той історичний період в Італії вільні міста-республіки, мали свої органи самоврядування, один за іншим потрапляли під владу нових правителів. Однак Флоренція, місто впливових комерсантів і купців, зуміла зберегти свою незалежність і право на самоврядування, а її вчені і гуманісти – свободу творчості. Правителями Флоренції були освічені люди, чий вплив визначався не стільки ієрархічним становищем, скільки визнанням з боку народу. Це була епоха великих флорентійських «правителів-гуманістів», таких, як Колуччі Салютати, Леонардо Бруні і Посс Браччоліні, чиї імена увійшли в історію італійської літератури. (До речі цікаво чи є про Брунелескі гарні пізнавальні передачі скажімо на каналах Discovery або History? Хоча з допомогою розумного приладу amlogic s905 mxq pro можна знайти відповідь на це питання).

Перший біограф Брунеллескі, математик Антоніо Манетті, пише, що у нього був жвавий інтерес до науки, і особливо до оптики (яка в той час була тісно пов’язана з медициною і фізикою). Її вивчення допомогло Брунеллескі розробити радикально нові принципи перспективи стосовно нової концепції простору в архітектурі. Інший його біограф, Джорджо Вазарі, згадує про близьке знайомство Брунеллескі з багатьма математиками і фізиками.

У 1401 році у віці 24 років Брунеллескі взяв участь в знаменитому конкурсі на створення рельєфу для бронзових дверей флорентійського баптистерія. Його проект поділив перше місце з проектом Лоренцо Гіберті, і обидва скульптора були запрошені до участі в роботі. Однак Брунеллескі відмовився працювати зі своїм суперником, і рельєфи були виконані одним Гіберті. З того часу Брунеллескі все частіше звертається до архітектури, де його чекали незрівнянно більші успіхи.

Вважають, що на початку XV століття Брунеллескі відвідав Рим для вивчення пам’яток античності. За свідченням Вазарі, з Брунеллескі відправився його друг, скульптор Донателло, і обидва вони витрачали стільки часу на обміри руїн древніх храмів і палаців, що римляни вирішили, що вони шукають скарб.

Інтерес, який виявляють Брунеллескі до шедеврів класичного мистецтва, відбивав щось більше, ніж просто захопленість стилем. Він прагнув до створення нових форм гармонії і краси, а також до вивчення техніки зодчества. В результаті він створив абсолютно нові форми архітектурних образотворчих засобів, які аж ніяк не були рабським наслідуванням класичних зразків.

Лише в 1418 році, коли Брунеллескі виповнилося 41 рік, почала виявлятися справжня глибина його творчого генія. У той рік він побудував каплицю, яка не збереглася, для церкви Сан-Якопо-Сопрарно у Флоренції. Як пише Манетті, він прагнув довести, що вдосконалена ним система зведення зводу шляхом кладки каменю «в ялинку» дозволяє звести купол без використання тимчасових опорних дерев’яних конструкцій.

Сан-Джакопо-Сопрано

Цій винахідливій новій техніці почергової кладки горизонтальних і вертикальних рядів цегли «у ялинку» судилося стати характерною рисою всіх соборів, зведених Брунеллескі, – як великих, так і малих. У своєму прагненні, до досконалості архітектор ретельно стежив за тим, щоб цеглини в кладці були бездоганно підігнані одна до одної і до інших деталей, будованої ним конструкції, причому кожна цеглина в кафедральному соборі була виготовлена в точній відповідності з вказаними ними розмірами і описом.

У 1418 році Брунеллескі розробив також проект з реконструкції старої романської церкви Сан-Лоренцо. З огляду на початковий фундамент стародавньої будівлі, він спроектував нову церкву з нефом і двома бічними прибудовами, кожен з яких вінчала невелика каплиця. Навіть вид збоку з нефа на кожну з каплиць в кінці меж враховував закони перспективи.

церква Сан-Лоренцо

Пізніше в тому ж році Брунеллескі почав переробляти стару ризницю церкви Сан-Лоренцо під фамільну капличку Медичі. Ця споруда, що є чудовим зразком чистоти форм, являє собою зал у вигляді куба, над яким височить круглий витягнутий купол.

У наступному, 1419 році Брунеллескі почав розробляти проект будівництва Оспедале-дельї-Інноченти, Виховного будинку у Флоренції, гармонійні пропорції фасаду якого викликають захоплення і до цього дня. Ця будівля, яка послужило зразком госпітального будівництва для наступних поколінь зодчих, ознаменувала собою народження нового, справді сучасного зодчества в галузі будівництва громадських будівель функціонального призначення, яке своєю появою зобов’язано архітекторові, який розумів вимоги і проблеми міського планування.

виховний будинок

У серпні 1420 року почалися роботи з будівництва кафедрального собору Санта-Маріа-дель-Фьоре у Флоренції – цьому грандіозному проекту Брунеллескі присвятив всю другу половину свого життя.

кафедральний собор у Флоренції

У світовій архітектурі цей собор, який піднімається над рівнем землі більш ніж на 80 метрів, не має собі рівних. Його будівництво поставило перед зодчими безліч архітектурних та інженерних проблем, найважливіші з яких Брунеллескі, чий геній інженера не поступався генію архітектора, вирішив дивно цікаво.

Вісім майстрів-архітекторів, які очолювали роботи зі зведення собору до Брунеллескі, залишили йому в спадок восьмигранну підставу купола, на якому не було покриття. Вона була подібна до величезного кратера, і ніхто не знав, як вирішити цю задачу. У 1417 році був оголошений конкурс на кращий проект купола, і ряд інженерів та архітекторів представили свої проекти, які пропонували різне вирішення цього питання. Задум Брунеллескі був оригінальним і цікавим, але він стривожив організаторів конкурсу. Архітектор пропонував будувати купол без традиційних дерев’яних опор. Ідея була принципово новою, але і здійсненною.

Коли, нарешті почалося будівництво, роботами керували Брунеллескі, Лоренцо Гіберті і Баттіста Д’Антона. Однак до 1426 року Брунеллескі практично один взяв на себе все керівництво. Серед численних шанувальників цього проекту був великий зодчий і теоретик архітектури Леон Баттіста Альберті (1404-1472 р.), який, захоплюючись куполом, назвав його «грандіозним спорудженням, злітаючим до небес, і настільки великим, що під його покровом можуть сховатися всі жителі Тоскани».

кафедральний собор у Флоренції

Пустотілий купол, діаметр основи якого становить близько 40 метрів, складається з зовнішньої і внутрішньої оболонок. Внутрішня оболонка має товщину трохи більше двох метрів, зовнішня – 75 сантиметрів, а відстань між ними – більше одного метра. Між оболонками розташований вхід наверх.

Зовні купол облицьований червоними і зеленими глиняними плитами, які в поєднанні з білим мармуром народжують неповторну гру фарб на тлі блакитного неба Флоренції.

Архітектурне рішення цього купола відображає гуманістичні ідеали великого зодчого і втілює нове бачення взаємозв’язку мистецтва і людства. Ця монументальна праця визначила весь подальший розвиток Флоренції. Завдяки тому, що грандіозна споруда Брунеллескі відображала цю нову художню концепцію, місто з тих пір стало уособленням розквіту гуманізму.

Великому архітектору приписували участь у створенні багатьох інших пам’яток архітектури, в тому числі будівництво палаццо Пітті і різних фортифікацій в Пізі і Викопізано. Будівництво базиліки Санто-Спіріто (церкви Святого Духа), задумане в 1436 році і розпочате в 1444 році, свідчить про те, що з роками він анітрохи не втратив свого сміливого підходу до архітектурних форм.

базиліка Санто-Спіріто

Творчість Філіппо Брунеллескі ознаменувала переломний момент в історії архітектури, для якої в майбутньому стали характерними ретельна і методична розробка проектів і приведення їх у відповідність з законами перспективи і з навколишнім міським пейзажем.

Брунеллескі помер у 1466 році. Він похований в кафедральному соборі Флоренції, в стінах грандіозної споруди, що знаменує собою один з найбільших тріумфів людського генія.

Автор: Гуріері.

Leave a Reply

Your email address will not be published. Required fields are marked *

*

You may use these HTML tags and attributes: <a href="" title=""> <abbr title=""> <acronym title=""> <b> <blockquote cite=""> <cite> <code> <del datetime=""> <em> <i> <q cite=""> <strike> <strong>

Рубрики (Categories)

Последние комментарии (Recent comments)

Архив (Archive)


UA TOP Bloggers