На початку XV століття з приходом Ренесансу італійське мистецтво зазнало докорінних змін. Розвиток нового гуманного світогляду створював творчу атмосферу, яка сприяла злиттю мистецтва і науки та розквіту творчого генія таких видатних флорентійських майстрів, як художник Мазаччо, скульптор Донателло і архітектор Філіппо Брунеллескі.

Брунеллескі народився у Флоренції в 1377 році. Син заможного нотаріуса, який обіймав значне становище у Флорентійській республіці, Брунеллескі починав свою творчу кар’єру як скульптор і золотих справ майстер. У віці 21 року він був прийнятий в гільдію ювелірів.

Він був невисокого зросту, дотепним і надзвичайно освіченим чоловіком. Про це говорить один із віршів Брунеллескі, в якому він нещадно висміяв своїх супротивників, які намагалися критикувати його найбільший шедевр, кафедральний собор у Флоренції.

У той історичний період в Італії вільні міста-республіки, мали свої органи самоврядування, один за іншим потрапляли під владу нових правителів. Однак Флоренція, місто впливових комерсантів і купців, зуміла зберегти свою незалежність і право на самоврядування, а її вчені і гуманісти – свободу творчості. Правителями Флоренції були освічені люди, чий вплив визначався не стільки ієрархічним становищем, скільки визнанням з боку народу. Це була епоха великих флорентійських «правителів-гуманістів», таких, як Колуччі Салютати, Леонардо Бруні і Посс Браччоліні, чиї імена увійшли в історію італійської літератури. (До речі цікаво чи є про Брунелескі гарні пізнавальні передачі скажімо на каналах Discovery або History? Хоча з допомогою розумного приладу amlogic s905 mxq pro можна знайти відповідь на це питання).

Перший біограф Брунеллескі, математик Антоніо Манетті, пише, що у нього був жвавий інтерес до науки, і особливо до оптики (яка в той час була тісно пов’язана з медициною і фізикою). Її вивчення допомогло Брунеллескі розробити радикально нові принципи перспективи стосовно нової концепції простору в архітектурі. Інший його біограф, Джорджо Вазарі, згадує про близьке знайомство Брунеллескі з багатьма математиками і фізиками.

У 1401 році у віці 24 років Брунеллескі взяв участь в знаменитому конкурсі на створення рельєфу для бронзових дверей флорентійського баптистерія. Його проект поділив перше місце з проектом Лоренцо Гіберті, і обидва скульптора були запрошені до участі в роботі. Однак Брунеллескі відмовився працювати зі своїм суперником, і рельєфи були виконані одним Гіберті. З того часу Брунеллескі все частіше звертається до архітектури, де його чекали незрівнянно більші успіхи.

Вважають, що на початку XV століття Брунеллескі відвідав Рим для вивчення пам’яток античності. За свідченням Вазарі, з Брунеллескі відправився його друг, скульптор Донателло, і обидва вони витрачали стільки часу на обміри руїн древніх храмів і палаців, що римляни вирішили, що вони шукають скарб.

Інтерес, який виявляють Брунеллескі до шедеврів класичного мистецтва, відбивав щось більше, ніж просто захопленість стилем. Він прагнув до створення нових форм гармонії і краси, а також до вивчення техніки зодчества. В результаті він створив абсолютно нові форми архітектурних образотворчих засобів, які аж ніяк не були рабським наслідуванням класичних зразків.

Лише в 1418 році, коли Брунеллескі виповнилося 41 рік, почала виявлятися справжня глибина його творчого генія. У той рік він побудував каплицю, яка не збереглася, для церкви Сан-Якопо-Сопрарно у Флоренції. Як пише Манетті, він прагнув довести, що вдосконалена ним система зведення зводу шляхом кладки каменю «в ялинку» дозволяє звести купол без використання тимчасових опорних дерев’яних конструкцій.

Цій винахідливій новій техніці почергової кладки горизонтальних і вертикальних рядів цегли «у ялинку» судилося стати характерною рисою всіх соборів, зведених Брунеллескі, – як великих, так і малих. У своєму прагненні, до досконалості архітектор ретельно стежив за тим, щоб цеглини в кладці були бездоганно підігнані одна до одної і до інших деталей, будованої ним конструкції, причому кожна цеглина в кафедральному соборі була виготовлена в точній відповідності з вказаними ними розмірами і описом.

У 1418 році Брунеллескі розробив також проект з реконструкції старої романської церкви Сан-Лоренцо. З огляду на початковий фундамент стародавньої будівлі, він спроектував нову церкву з нефом і двома бічними прибудовами, кожен з яких вінчала невелика каплиця. Навіть вид збоку з нефа на кожну з каплиць в кінці меж враховував закони перспективи.

Пізніше в тому ж році Брунеллескі почав переробляти стару ризницю церкви Сан-Лоренцо під фамільну капличку Медичі. Ця споруда, що є чудовим зразком чистоти форм, являє собою зал у вигляді куба, над яким височить круглий витягнутий купол.

У наступному, 1419 році Брунеллескі почав розробляти проект будівництва Оспедале-дельї-Інноченти, Виховного будинку у Флоренції, гармонійні пропорції фасаду якого викликають захоплення і до цього дня. Ця будівля, яка послужило зразком госпітального будівництва для наступних поколінь зодчих, ознаменувала собою народження нового, справді сучасного зодчества в галузі будівництва громадських будівель функціонального призначення, яке своєю появою зобов’язано архітекторові, який розумів вимоги і проблеми міського планування.

У серпні 1420 року почалися роботи з будівництва кафедрального собору Санта-Маріа-дель-Фьоре у Флоренції – цьому грандіозному проекту Брунеллескі присвятив всю другу половину свого життя.

У світовій архітектурі цей собор, який піднімається над рівнем землі більш ніж на 80 метрів, не має собі рівних. Його будівництво поставило перед зодчими безліч архітектурних та інженерних проблем, найважливіші з яких Брунеллескі, чий геній інженера не поступався генію архітектора, вирішив дивно цікаво.

Вісім майстрів-архітекторів, які очолювали роботи зі зведення собору до Брунеллескі, залишили йому в спадок восьмигранну підставу купола, на якому не було покриття. Вона була подібна до величезного кратера, і ніхто не знав, як вирішити цю задачу. У 1417 році був оголошений конкурс на кращий проект купола, і ряд інженерів та архітекторів представили свої проекти, які пропонували різне вирішення цього питання. Задум Брунеллескі був оригінальним і цікавим, але він стривожив організаторів конкурсу. Архітектор пропонував будувати купол без традиційних дерев’яних опор. Ідея була принципово новою, але і здійсненною.

Коли, нарешті почалося будівництво, роботами керували Брунеллескі, Лоренцо Гіберті і Баттіста Д’Антона. Однак до 1426 року Брунеллескі практично один взяв на себе все керівництво. Серед численних шанувальників цього проекту був великий зодчий і теоретик архітектури Леон Баттіста Альберті (1404-1472 р.), який, захоплюючись куполом, назвав його «грандіозним спорудженням, злітаючим до небес, і настільки великим, що під його покровом можуть сховатися всі жителі Тоскани».

Пустотілий купол, діаметр основи якого становить близько 40 метрів, складається з зовнішньої і внутрішньої оболонок. Внутрішня оболонка має товщину трохи більше двох метрів, зовнішня – 75 сантиметрів, а відстань між ними – більше одного метра. Між оболонками розташований вхід наверх.

Зовні купол облицьований червоними і зеленими глиняними плитами, які в поєднанні з білим мармуром народжують неповторну гру фарб на тлі блакитного неба Флоренції.

Архітектурне рішення цього купола відображає гуманістичні ідеали великого зодчого і втілює нове бачення взаємозв’язку мистецтва і людства. Ця монументальна праця визначила весь подальший розвиток Флоренції. Завдяки тому, що грандіозна споруда Брунеллескі відображала цю нову художню концепцію, місто з тих пір стало уособленням розквіту гуманізму.

Великому архітектору приписували участь у створенні багатьох інших пам’яток архітектури, в тому числі будівництво палаццо Пітті і різних фортифікацій в Пізі і Викопізано. Будівництво базиліки Санто-Спіріто (церкви Святого Духа), задумане в 1436 році і розпочате в 1444 році, свідчить про те, що з роками він анітрохи не втратив свого сміливого підходу до архітектурних форм.

Творчість Філіппо Брунеллескі ознаменувала переломний момент в історії архітектури, для якої в майбутньому стали характерними ретельна і методична розробка проектів і приведення їх у відповідність з законами перспективи і з навколишнім міським пейзажем.

Брунеллескі помер у 1466 році. Він похований в кафедральному соборі Флоренції, в стінах грандіозної споруди, що знаменує собою один з найбільших тріумфів людського генія.

Автор: Гуріері.