Ольвія — древнє місто, що виникло 2500 років тому в тихій бухті Понта Евксинського — «гостинного Моря», як називали стародавні греки Чорне море. Горгіппія існувала не менше восьми століть, і була грецькою торговою колонією на землях тубільних синдських племен. Найменування її зв’язується з ім’ям Горгіппа, який правив містом в IV столітті до нової ери. Зараз на берегах цієї бухти виросло місто Анапа.

Горгиппія давно була похована під землею, але вчені відновлюють її історію. Ми знаємо тепер напрямок головної вулиці і провулків, розміщення виноробень, рибозасолочних ям, колодязів і водостоків, кварталів гончарів, центральної площі з монументальними будівлями. За вісім століть місто не раз піднімалося з руїн, і розкопки визначили періоди його розквіту і час катастроф. Горгіппія вела жваву торгівлю. У будинках і стародавніх могилах знайдено безліч предметів, привезених з Середземномор’я, країн Сходу, Єгипту.

Минулого літа ми досліджували в Анапі ділянку багатого некрополя Горгіпії. Було розкопано два склепи, в одному з яких стіни були розписані добре збереженими фресками, а в другому збереглися недоторканими золоті скарби. Обидва склепи датуються II – початком III століття нової ери. Ймовірно, вони належали одній багатій родині, можливо, родині правителя міста.

В будівельній техніці античного часу існував звичай розписувати в техніці фрески стіни громадських будівель, багатих житлових будинків і стіни будинків мертвих — склепів.

Найбільш ранні стінні розписи в Північному Причорномор’ї датуються IV століттям до нової ери. «Наш» склеп — II—III століттями нової ери. Протягом цих семи століть стиль монументального живопису неодноразово змінювався і вдосконалювався. Ранні розписи імітували кладку, балкам відповідали смуги строкатих орнаментів.

Однак час минав. Фрески ставали цікавішими і складнішими. Чергуючись і химерно поєднуючись, пояси орнаментів як і раніше прикрашали середню і верхню частини стіни. Але в середині в обрамленні архітектурних мотивів іноді поміщали квадри з розписом, що передає малюнок строкатого каменю, зазвичай мармуру, з яскравим умовним забарвленням. Розписи наслідували дорогу прикрасу найрозкішніших будівель – облицювання різнобарвним мармуром.

На рубежі нашої ери з’явилися і картини з міфологічними сюжетами і сценами приватного життя.

У «нашому» анапськкому склепі похоронна камера і вхід у неї були видовбані у скельному грунті, а стіни і звід облицьовані великими тесаними плитами вапняку. Площа склепу 14 квадратних метрів, висота досягає 3,5 метра.

Кам’яні стіни і звід оштукатурені тонким шаром вапна з домішкою піску і дрібних черепашок, а потім розписані. При цьому вжиті фарби не менше семи кольорів: білий, чорний, червоний, жовтий, рожевий, синій, зелений.

Що ж являють собою анапські фрески? Стіна розділена на горизонтальні пояси. Над підлогою — червона смуга шириною близько метра. Над нею – смуга такої ж ширини з імітацією строкатого облицювання. Пояс розбивають на окремі площини мальовничо зображені колони з капітелями. І в кожній такій площині — квадрати, ромби, кола. Кожна геометрична фігура прикрашена візерунками, що передають малюнок строкатого каменю. Кола обрамлені орнаментальною облямівкою, ромби – строкатими смугами.

Вище розташовувався пояс із зображенням висячих на гачках драпіровок з бахромою, кистями і візерунковим малюнком тканини. Кожне полотнище обрамляло маску-обличчя. Одне з них зображує, ймовірно, бога Біса. Він охороняв будинок, дітей, жінок, веселощі, був добрим демоном вогнища. Фігурки Біса у вигляді маленьких амулетів часто зустрічаються в могилах, головним чином дитячих. Інша — трагічна маска. Такі маски зустрічаються серед гіпсових прикрас саркофагів.

Але найцікавішим був пояс із зображеними дванадцятьма подвигами легендарного бога-героя Еллади Геракла. Саме цей фриз робить анапський склеп єдиним у своєму роді, унікальним і виділяє його з десятків раніше відкритих в Північному Причорномор’ї розписних склепів античної епохи.

Чому Геракл зображений в похоронній споруді? Досі на стінах склепів зображувалися або побутові сцени, або боги хтонічного кола — пов’язані з загробним життям і похоронними культами. Це і багато інших питань ще належить вирішити.

А поки ми бачимо яскраво, виразно, з великою експресією намальованого Геракла. Юнаком він бореться з грізним левом і отруйним змієголовим чудовиськом — лернейською гідрою. Здійснюючи подвиги Геракл мужніє — так розповідають міфи. І на стінах анапського склепу це відображено. Він приносить ненаситному Еврисфею жахливого еріманфського вепра, а Еврисфей в страху ховається в Бронзову посудину, простягаючи з неї руки. Геракл ловить керинейську красуню-лань і стріляє з лука в стимфалійських птахів зі смертоносним пір’ям-стрілами.

Геракл перемагає амазонку — бере її за волосся з грифона, добуваючи пояс цариці Іпполіти. У наступній сцені Геракл сидить із заступом в руках, готуючись до прибирання комори царя Авгія. Геракл приборкує могутнього критського бика, в сутичці перемагає царя Діомеда, добуваючи чудової краси і сили коней. Він приганяє биків велетня Геріона, приборкує вартового підземного царства – пекельного пса Цербера і видобуває з садів титану Атланта, що тримає на плечах небесний звід, золоті яблука, що охороняються дочками Атланта Гесперидами.

Чудові картини слідують одна за одною. І раптом прекрасна несподіванка! — на фризі з подвигами Геракла ми бачимо сімейний портрет. В центрі композиції, ймовірно, глава сім’ї — бородатий чоловік середніх років, з боків — дві жінки в покривалах і два юнаки. Особи великоокі, виразні і сумні. А навпроти входу зображені сидяча в кріслі жінка і той же бородатий чоловік, а перед ними стоїть юнак. Очевидно, це портрети похованих у трьох саркофагах склепу. Композицію оточують дерева, павичі, гірлянди і пелюстки троянд. Над головами – коло зі змією в центрі.

У такому розкішно розписаному склепі стояло три саркофага, видовбаних з каменю. На одному з них видно сліди двох свинцевих пломб, що з’єднували кришку з ящиком. Ці своєрідні пломби були зірвані грабіжниками. Вони проникли через звід, проломивши в ньому один з каменів.

У другій склеп грабіжники не проникли, і саркофаги не зворушені, в них маса золотих речей прекрасної роботи, але фресок в цьому склепі не було. А ми хотіли розповісти саме про них. Справа в тому, що багато фресок розписаних склепів, розкопаних в минулому столітті, безповоротно загинули, і тому знову відкритий анапський склеп — по суті єдиний пам’ятник античного живопису. Завдання вчених і реставраторів — зберегти його.

Автор: Е. Алексєєва.