“Я прорвав синій абажур кольорових обмежень, вийшов в біле; за мною, товариші авіатори, пливіть у безодню, я встановив семафори супрематизму. Я переміг підкладку кольорового неба, зірвав і у мішок, що утворився поклав кольори та зав’язав вузлом. Пливіть! Біла вільна безодня, нескінченність перед нами “
(Малевич, Супрематизм)

У жаркий липневий день рано вранці інкогніто подзвонив мені по телефону і сказав:
– Я знаю таємницю Малевича!
І поклав трубку.
Хто ж не хоче дізнатися таємницю чорного квадрата, неспроста майстер Казимир зобразив його. Мій сон як водою змило, крижаною, з гірської річки Киргизстану, звідки я нещодавно повернувся з подарунком у вигляді пакета персиків і двох літрів кумису.

Телефон незнайомця, з голосом хриплуватим, але впевненим і спокійним, закарбувався на моєму визначнику. Я набрав його, але трубку не брали.
– Дивно! – Подумав я невдоволено. – Як мовиться, вогник запалив, а дрова для багаття – зібрати полінувався.

Зітхнувши, я вирішив докопатися до істини, провести власне розслідування …. Всі думки мої займав Малевич і його квадратний шедевр. Навіть збираючись на пляж, я захопив диктофон, мобільник з підключеним інтернетом, блокнот, ручку.

Поки добираюся до місця зустрічі, пляж «Центральний», знаходжу у «Вконтакте» цікаву людину – гуру омської спільноти «Чорний квадрат» – «Ядерного неогуманоіда Тихолоза». Цей хлопець буквально схиблений на картинах Малевича, особливо йому подобається та, чим зайняті всі мої останні роздуми. Тихолаз (Олексій Митьев, кандидат історичних наук) весь час в мережі. І готовий годинами говорити про великого майстра та його шедеври. Після того, як я повідомив про загадкову людину, яка зателефонувала вранці, Тихолаз дізнався, де я перебуваю і куди прямую.

– Е-мое! – Захвилювався я. – Можливо, ніхто не повинен розгадати таємницю Малевича. Можливо, багато хто намагався її розгадати, але їм потім було непереливки. Як в містичних фільмах за участю Жана Рено «Багряні ріки» і Тома Хенкса «Код Да Вінчі».

Місцем опитування я вибираю центральний пляж Омська не даремно – у спеку там збирається чи не півміста.
– Ти де, ти де? – Пікає мій телефон, видаючи питання. Зв’язується Тихолаз.
– Біля парапету, вийшов на Огоньку …, – пишу я квапливо.
Цю людину я ні разу не бачив. Він мене – теж, але вже намагається знайти. І знаходить.

– Ти – Віктор? – Запитує незнайомець.
– Так, – киваю.
– Тоді у нас небагато часу, – таємниче оголошує він. Худий високий чорнявий хлопець, в темно-сірих брюках і фіолетовій сорочці з коротким рукавом. Зацікавленість прозирає в очах за скельцями окулярів в сріблястій оправі.

Олексій, хлопець років тридцяти, приходить сюди зовсім не загоряти і не купатися. Його цікавить номер телефону людини, того, хто телефонував мені вранці. Звичайно, я не записав номер – він залишається на визначнику.
– Трубку не бере, я дзвонив, – запевняю я.
– Ще подзвонити, ще … з іншого тільки телефону … – вимагає він. – А раптом це … – злякано озирається він на всі боки.
– Чому боїшся? – Питаю. – Адже я з власної волі хочу дізнатися загадку Малевича.
– Не дарма Казимир написав її, вона щось значить, це знак … як Нострадамус, – сказав Тихолаз.

Непогано б дізнатися спочатку про Малевича, коли і де він жив, в який час, в якому оточенні.

Розташувавшись на піску, на моєму великому «загоральному полотні», ми говоримо про художника. Тихолаз буквально фанатіє від «Чорного квадрата».
– Розумієш, ця картина – наш об’єкт дослідження, не просто цікава і загадкова, як звичайний талановитий твір мистецтва. Сам метр Казимир вважав її призначення в чомусь іншому.

Цей худорлявий хлопець в окулярах, схоже, всерйоз береться за моє просвітництво.
– У 1915 році Малевич написав “Чорний квадрат на білому тлі” і зробив шокуюче зізнання: “Це не живопис, це щось інше”.
– І що у художника ніхто нічого не спитав, не посперечався з ним? – Питаю.
– Навпаки, – підкидає брови Тихолаз. – Теж художник і теоретик мистецтва Ель Лисицький заявив, що «Чорний квадрат» – це повне протиставлення всьому, що мається на увазі під поняттями “мистецтво”, “живопис” і “картина”. І що Малевич звів усі форми і весь живопис до абсолютного нуля. Після цього на Малевича стали поглядати творчі гільдії …

Чесно кажучи і зараз «Чорний квадрат» розбурхує уми і уяви, викликаючи бурхливі суперечки. Мало що міняється з тих пір, хоча і проходить уже майже сто років …
– Тільки подумай, – пожвавлюється Тихолаз, жестикулюючи. – Абсолютно чорне квадратне зображення, написане маслом і обрамлене білою канвою. Ти нічого не розумієш! – Дорікає він мене. – Ти взагалі хто? Якщо журналіст, то не буду з тобою говорити. ВИ – все перебрешете!
– Я – простий учитель, а творчістю займаюся заради задоволення, – тисну я плечима.
– Так!? – Не вірить Олексій. Знявши сорочку, він оголює своє кістляве тіло. – Тоді слухай … в нашій групі є фанати, але їх мало, нам потрібні «бійці» … У скандальному шедеврі Малевича немає нічого з традиційних ознак шедевру. Зовсім не обов’язково бути великим художником, щоб намалювати чорний квадрат і помістити його на білий фон.

Одного разу я читав про Казимира Малевича. Художник, «супрематівівст», як свого часу називає себе, заявляє, що цей малюнок зроблений несвідомо, а точніше під впливом “космічної свідомості”. Дійсно, вже згодом розмірковую я, якщо «Чорний квадрат» стає подією світової історії мистецтва, значить, хитрун Казимир створює отаке непідвладне тодішнім гігантам думки.

– Е-е, слухаєш, Вітьок? – Невдоволено уточнює Тихолаз і продовжує свою дивовижну розповідь. – ВІН звільнив концепцію живопису від всіх її традиційних законів, звів її до нуля форми, позначив квадрат як нову, базисну “первофігуру” нового мистецтва, яке Казимир Малевич назвав «супрематизмом», що означає перевага, домінування. Відразу після написання «Чорного квадрата» Малевич виконав величезну роботу з теоретичного обгрунтування свого шедевра. Ти як думав, глядачів треба ж навчить дивитися …

Так, точно, погоджуюся я. Методи подачі матеріалу не міняються і зараз. У кожного критика власне тлумачення істини. Таким чином, створюється суперечка навколо об’єкта уваги і кожен правий і кожен перемагає …

Але не можна не піддавати сумніву значущість таємничого шедевра, адже Казимир відкрито називає ЙОГО “голою іконою без рами”, а себе – «Головою Простору». Він так само заявляє про свій намір “зарізати мальовниче мистецтво, укласти його в труну і закрити зверху Чорним квадратом”. Ці думки, висловлювання не могли тоді як звичайно «впасти в тишу» … кожне подібна заява могла неабияк зіпсувати кар’єру. Чутки, плітки недоброзичливців, наклепи … таким чином багато учнів Малевича відмовляються від нього, перейшовши під заступництво до інших поважних художників.

Тихолаз-Олексій так жодного разу і не підходить до води. На моє запрошення під’їжджають на пляж: кореспондент газети «Червоний шлях» Ігор Федоровський, студентки-художниці: Тетяна Гребньова, Ксенія Філімонова та Олена Селезньова. «Чорний квадрат» Малевича, особливо його таємниця – цікавлять їх теж. Якось Ігор Федоровський і сам намагався розгадати таємницю «Квадрата», але, як кажуть, за браком часу, відкладає цю ідею для кращих часів, працює в суто критичних статтях, міркування на абстрактні теми – не його коник. Ігорко швидше приїжджає позасмагати і покупатись, ніж допомогти мені й правдивому фанату Казимира – Митьеву Олексію.

– «Чорний квадрат» – картина для людей, які щось із себе представляють, тому як вони можуть уявити за цією картиною – інше, світло за темрявою, – говорить Ігор серйозно – Ці люди – самі твори мистецтва, для них не потрібно чогось ще.
Я не зовсім розумію сенс слів кореспондента, але, здається, хлопчина намагається звернути на себе уваги прекрасної статі. Йому це вдається.

– Що таке “Чорний квадрат”? – Раптом запитує Олена і сама пояснює: – Для когось це фігня, намальована художником, для когось шедевр у якого немає ціни. Мені складно описати, що я відчуваю, коли дивлюся на нього. Принадність квадрата в тому, що можна уявити що завгодно. Подивишся з одного боку, це свого роду чорний тунель, де ховаються бажання і мрії людини, якщо ми докладемо зусилля, то ми їх побачимо. Або можна подумати, що це людська душа. Кажуть же, чужа душа потемки … Але варто наблизитися і заговорити з людиною як вона розкривається нам. Але що б я хотіла сказати наостанок про митця і його картину … Подивіться хлопці, вона допомагає нам розвивати нашу уяву і що побачимо ми в цій картині просто мазанину або цілий скарб, все залежить від нас …. немає поганих робіт, просто ми не завжди можемо зрозуміти.

Лена Селезньова, молоденька приваблива дівчина, студентка ОмГПУ, її девіз: «Краса світу починається з краси душі».
– Та ви що, хлопці? – Розводить руками Олексій. – Мислити треба глобально, я вам зараз розповім …
Льошу слухають Таня і Ксюша, його обізнаність вражає, ще він, схоже, бачить в нас потенційних учасників свого, напевно, закритого гуртка «Чорний квадрат».

Звичайно, вражає немислима амбітність майстра Малевича. Зі слів Тихолаза наполегливе бажання Казимира бути визнаним Революціонером і Першовідкривачем іноді переходили всякі межі і навіть, на чийсь погляд, може здатися смішним. Навіщо цьому великому художнику знадобилося переписувати рік написання Чорного квадрата з 1915 на 1913? .. Можемо тільки здогадуватися, що художник був настільки впевнений у своїй великій геніальності, що Історія з її правдою і точними датами представлялася не настільки значною величиною. Свій «Чорний квадрат» він як раз пише, передчуваючи великі зміни в країні. Хоча, хтось може сказати протилежне, адже зміна цінностей, в якій би то не було сфері, відбувається постійно. Ні живопис, ні література – не стоять на місці, їх нові орієнтири задаються постійно, якщо не сильними світу цього, то часом.

Олексій Митьев, кандидат історичних наук, може годинами говорити про передумови, пов’язані з написанням цієї картини. Насправді, «Чорний квадрат» – відображення хитрого абстрактного образу, за яким може ховатися як істина, так і омана.

Ігорко Федоровський загоряє на піску, а ми: я, Льоша, Таня, Ксюша і Олена – опитуємо пляжний народець. Не тільки нам, виявляється, цікавий «Чорний квадрат» і його загадка. Люди різного віку поспішають поділитися думкою, а вона – строкато як метелик «Махаон» і суперечлива. Все ж російський авангард в основному займає молодь. Це видно по тому, як і з яким виразом, висловлюється загоряючий народ.

– Ага, – підсумовує Олексій, крутячи мудро головою. – Хто міг подзвонити? Даси його номер!
Льоша називає ряд прізвищ, які могли просто пожартувати наді мною. Але хлопець говорить про молодих людей, не старше самого, а мені-то подзвонив чоловік літній, я зрозумів це по спокійному хриплуватому і загадково впевненому голосу.

Продовження розповіді в наступній частині.

Автор: Віктор Власов.