Щоб не говорили різні люди, вчені чи просто розумні, але повно саме білих плям в історії «Чорного квадратe». «Зарозумний реалізм» або «кубо-футуристичний» … як завгодно це можна тепер назвати, не маючи, так би мовити, «залізних» фактів. Що ж – одною пляжною думкою ситий не будеш. Незабаром ми прийшли до цього висновку. Удвох з Олексієм вирушили в Омський краєзнавчий музей до тезки Тихолаза – Олексія Петровича Сорокіна, доктора історичних наук, члена оргкомітету обласної літературної премії ім. Ф.М. Достоєвського. Митьев і Сорокін – знайомі давно, але чомусь тему «Чорного квадрата» ніколи не зачіпали, принаймі, так бачиться мені в ході їх дружньої розмови.

– Все це було до Малевича, – відмахується Олексій Петрович, мружачи крізь окуляри свої маленькі темні очі. Його бліда лисина на маківці, облямована сивіючим вінком жорсткого волосся, блищить від поту. – Ні-ні, ніхто не говорить, що «Чорний квадрат» був намальований до Малевича. Я стверджую, що до Малевича був намальований «Чорний прямокутник». В кінці 19-го століття французький письменник-видавець Жюль Леві заснував групу «Салон непослідовних», яка складалася з художників, письменників, поетів та інших представників паризької богеми. Об’єднання це не переслідувало політичних цілей. Гаслом групи була фраза “Мистецтво непослідовно”, придумана Леві в пику тодішнього девізу «Мистецтва реалістів».

Ох як велемовно люблять говорити ці кандидати і доктора … Але слухати їх доводиться мовчки, з повагою до їх мудрості, інакше хто ще допоможе розібратися у проблемі?

Олексій Сорокін – скептик по своїй натурі, любитель дивитися на речі в їх протиставленні.

За відомостями, отриманими від поважного вченого, «Салон непослідовних» насміхався над офіційними цінностями через сатиру, гумор у живописі. Картини, які демонструвалися на виставках Салону Леві, були зовсім не “картини” в традиційному розумінні, а були смішними карикатурами, абсурдними кошмарами, малюнками, начебто намальованими дітьми.

А що стосується власне Малевича і його творіння, то Олексій Петрович розповідає наступне:
– Цілком очевидно, що пан Малевич усвідомлював себе не менше, ніж деміургом російського авангарду, мислив як велика людина і зневажав дрібні історичні розбіжності, які йшли врозріз з його теорією. Якби не так, то майстер обов’язково звернув би увагу на те, що його знаменита робота, яка по суті є монохромним зображенням, не була зовсім вже Першою монохромною картиною в історії мистецтва. Може, Казимир Малевич був ще дуже хорошим піарником свого часу, знав що говорити. Цікаво, так?! – Посміхається Олексій Петрович. Загадка «Чорного квадрата» цікава і йому.

– Так, хлопці, Гораціо мені друг, але істина дорожче! .. – Прощається з нами доктор наук. – Хіба можу допомогти порадити Девятьярову Ірину Григорівну, завідуючу відділом російського і зарубіжного мистецтва у музеї ім. Врубеля. Спочатку зателефонуйте в музей, а потім крокуйте. Телефон дам. Ще можете знайти Городова Іллю Андрійовича. Він писав статті про «Чорний квадрат» і самого Малевича в «Омську правду», начебто натякав, що той був в Омську.

Розслідувати в спеку – невдячне заняття. Тихолаз-Олексій бере номер мого телефону і відпускає з Богом.

Вночі мені сниться Чорний квадрат, ніби живий і киплячий ліловими нафтовими бульбашками. А рамка біла навколо перетворюється в змію і повзає навколо цієї химерної чорноти.

– «Чотирикутна Росія» з темним минулим і світлою надією на майбутнє! – Як би тлумачу собі у сні, щоб заспокоїтися.
Прокидаюся я з головою роздутою від спеки, гуде. Точніше будить дзвінок мобільника. На екрані світиться прізвисько «Тихолаз».
– Давай знайдемо Городова і Девятьярову, – пропонує Олексій. – Думаю, остання може показати списки картин, в яких присутній «квадрат» …
– О-о, списки, це щось, – пожвавлююся я. – Факти – є факти.

Починаю збиратися в дорогу. Мама вже готує смачний сніданок – улюблений омлет з ковбасою. Між прийомом їжі я залишаю повідомлення в «Контакті» з проханням відгукнутися на «Чорний квадрат», осмисливши його. Сподіваюся, що молодь не підведе. Звичайно, подумую про авторитетну думку москвичів, як Петро Альошкін, редактор порталу і загальноросійського журналу «Наша молодь», Євгенія Степанова, президента Спілки Письменників 21-го століття, Станіслава Куняева, функціонера і вседержителя редакції «Наш сучасник» і, нарешті, – поета і рецензента Бориса Кутенкова, який недавно відвідав наше скромне сибірське місто. Але, вважаю, відповісти хоча б за кілька годин вони не зможуть – зайняті. А мені горить, зараз …

Що стосується Іллі Городова, то Микола Березовський вже радив мені зв’язатися з цим журналістом і письменником, який був відповідальним секретарем газети «Омська правда» в 60-90-ті роки. Пам’ятається, телефон Іллі Андрійовича Городова у мене є.

З Іриною Григорівною Деветьяровой Тихолаз вже домовляється. Тому зустрічаємося ми відразу у врубелівському музеї. Бачачи і слухаючи нас, Ірина Григорівна, кандидат історичних наук, заслужений працівник культури РФ, літня жінка, яка не втратила привабливість, вигукує здивовано приємно:
– Такі молоді і цікавитеся творчістю Малевича!

Але карти розкрити Ірина Григорівна не поспішає. Їй потрібні більш вагомі аргументи, ніж фанатизм, щоб показати старі списки. Рекомендація у нас від самого Олексія Петровича Сорокіна, доктора історичних наук.
– Чекайте тут, – нарешті погоджується вона і прямує до Чернявської Ганні Євгенівні, заступнику директора з обліку та зберігання, теж заслуженому працівнику культури РФ.

Поки начальниця піднімає архіви, я дзвоню по мобільнику – Іллі Андрійовичу Городову, домовляюся про зустріч.
– Так … – витримує паузу Ілля Андрійович. – Завтра на станції «Вхідні». Підемо за ягодою і чебрецем.
Заперечувати я не маю права.

І незабаром Ірина Григорівна виносить величезну книгу в потертій донезмоги обкладинці – «журнал записів», як прозивають його ще в 1929 році.

Авангардний живопис значиться в ньому особливим списком. Ірина Григорівна припустила, що з Москви в тридцяті роки міг прийти тільки той квадрат Малевича, який перебував у дряхлому стані. За радянськими міркуваннями саме цю картину могли так сказати віддати на зберігання на периферію. У зв’язку з постановою ЦК ВКП (б) “Про перебудову літературно-художніх організацій” та у зв’язку з тим, що на величезній московській виставці “Художники РСФСР за 15 років” більшу частину творів Казимира Малевича в експозицію не включили, можна припустити, що дряхлий «Чорний квадрат» перебував в Омську до пори до часу. Втім, зв’язок з підступаючою страшною реальністю тоталітаризму був і суперечливим, і складним, безліч вчених, і радянських, і «перебудовних», піднімали цю проблему у своїх есе.

– Матеріал готуєте для чого? – Запитує Ірина Григорівна як би про всяк випадок.
– Для публікації на великому молодіжному порталі «Наша Молодь» Петра Федоровича Альошкіна, – відповідаю я. – Хоча можуть у багатьох редакціях розглянути гідно. Журналам мистецтва Малевич цікавий.
– Я – поміщу в групу! – Браво обіцяє Льоша. – Створю дискусію!
З музею ім. Врубеля ми з Олексієм йдемо звільнені, балакаємо, не як вчені колеги, вимушено, а як друзі. Хлопець запрошує мене і друзів вступити в їх співтовариство «Чорного квадрата», бути відданим авангардного мистецтва і завжди захищати, хто б не посмів чорнити його вище призначення. На прощання я передаю йому номер телефону таємничого знавця таємниці Малевича: 8 (3812) 65-97-44

Автор: Віктор Власов.

Продовження розповіді в наступній частині.